Max Leiß (* 1982, lebt und arbeitet in Basel) arbeitet oft ausgehend von funktionalen, industriellen Objekten und interessiert sich für ihre Materialeigenschaften und skulpturalen Qualitäten. So zerschneidet er für die Werke «Save changes», «Edit profile» und «Step hackward» Ge 2020) etwa Gummimatten, wie sie als Fussabtreter im Auto zum Einsatz kommen, entlang grafischer Orientierungslinien und -muster. Durch diese Aneignung und Transformation entstehen neue Volumen, Aussparungen und zeichnerische Linien. An der Wand hängend, finden sie temporär eine fixe Form, und präsentieren sich als aufgeladene Artefakte einer Kultur des Konsums und der Überproduktion.

Der Schamottguss «Polyptoton» (2017) hingegen beruht auf einer vorgefundenen Schalung von einer Baustelle. Leiß formte diese ab und goss sie als positiven Körper neu. Die gesteinsähnliche Materialität und der rote Farbton verleihen dem Objekt eine skulpturale Erscheinung und erinnern gleichzeitig an die konstruktive Basis einer architektonischen Säule. Der Titel bezieht sich auf eine rhetorische Figur- das Polyptoton bezeichnet die Abwandlung eines Wortes im selben Satz, jedoch in einem anderen Fall. Leiß versteht die skulpturalen Handlungen seiner künstlerischen Praxis als ein Set von Werkzeugen, womit sich eine Fülle unterschiedlicher Formulierungen erzeugen lässt. Wesentlicher Bestandteil ist somit auch die Platzierung der Objekte zueinander und im Raum. Die Einzelwerke oder Werkgruppen agieren als Spielsteine einer Gesamtkonstellation, in die er bewusst Zwischenräume, Blickachsen sowie die Bewegungen der Besucherinnen und Besucher im Ausstellungsraum miteinbezieht. Diese sind dazu eingeladen, die in der Gegenüberstellung entstehenden Bezüge assoziativ weiterzuentwickeln.